文联故事｜走进“大宅门”的“阿Q”——记雷恪生  

走进“大宅门”的“阿Q”——记雷恪生

　　1981年，在中央音乐学院礼堂的舞台上，桌椅被摆上来了，剧中人物逐个就位，阿Q的扮演者最后一个站在自己的位置上，用右手抖了一下破旧的衣衫。一片漆黑中，这一切在悄无声息地进行着。观众们静候台下，看不到黑暗中的情形。突然，一束耀眼的光打下来，照亮了舞台上的雷恪生。他当时还不知道，那一束光照亮了话剧舞台上阿Q的艺术形象，也从此照亮了他的艺术人生。

　　话剧《阿Q正传》的编剧、著名作家陈白尘看完演出后，走上舞台，掏出手绢给雷恪生擦汗，并对他说：“你这个才是鲁迅笔下的阿Q。”雷恪生凭着这一场大戏声名鹊起。

话剧舞台过足瘾

　　1936年，雷恪生出生于山东牟平。小时候雷恪生就喜欢听戏，戏院里小孩不要票，他每天趴在戏台边上听，到后台看演员化装卸装，从京剧到话剧，简直到了痴迷的程度。也许是感受了旧社会戏子们的非人境遇，父亲不让他学戏，但他还是顶着压力考入了中央戏剧学院，毕业后被分配到了中央实验话剧院。

　　雷恪生对话剧情有独钟，每一句台词，每一个动作，每一场演出观众的反应他都反复体悟，边演出边琢磨，做到精益求精，最终形成了自己的艺术特色和魅力。1981年在出演话剧《阿Q正传》时有一幕，阿Q向吴妈求婚被拒绝，阿Q自己抽打着自己的脸说的那句台词：“你还想女人！”雷恪生开始把语气重点放在了“女人”两个字上，引起了观众的大笑，他说，这种笑是不对的，有一种调侃的笑；后来琢磨后，把语气重点放在“你”上，“你——还想女人！”就有了心酸和悲凉的感觉，观众的掌声就从心底而来，达到了要表达的艺术效果。

　　雷恪生说自己更喜欢舞台。至今令他骄傲的是75岁那年，他曾试过三天往返两地演三部戏——第一天在深圳演《老舍五则》，第二天回北京演《四世同堂》，第三天演另一部话剧《这是最后的斗争》，而且都是戏份比较重的演出。“那三天，我嘴里一直念叨的就两句话‘我没忘词’‘我没误场’，疯魔的状态差点把老伴都吓坏了。”年过八旬的雷恪生对于话剧的热情一直未减，从1963年在天津开启人生中第一场艺术演出至今，雷恪生坦言再无遗憾，因为他把最好的年华都献给了钟爱的舞台。

不是主角演成主角

　　有人说雷恪生是影视作品中的“熟脸儿”，虽然演过上千集电视剧和多部电影中的大管家、随从、大臣、父亲等角色，但大多不是主角，然而他却硬生生把这些人物演成了“主角”。

　　20世纪80年代初，张艺谋在电影学院毕业前要拍一部实习电影《结婚》，他“看上了”雷恪生，让他饰演的人物是一个农民。影片拍出来后，张艺谋的很多同学都问他：“你从哪儿找一农民来，他还演得真像。”后来张艺谋拍《秋菊打官司》又找到雷恪生，他将一口的陕西话、欺负秋菊两口子的霸道劲儿演绎得淋漓尽致。随后，在谢飞导演的《香魂女》中，雷恪生又过了一把河北农民的瘾，一来二去，各种各样的农民形象让他成了观众眼中的“农民专业户”。

　　被贴了标签的雷恪生始终认为：“演员的肚子就是杂货铺，什么都能装，什么时候能用不知道，但是演什么你就能掏什么。”忽然有个机会，也证明了他可以胜任任何角色。当年因为有演员档期调不开，李少红找到雷恪生演电视剧《雷雨》中的鲁贵。和小时候改胶东口音似的，60多岁的人凭着一股劲儿，下大功夫早早就把台词背个滚瓜烂熟，人物怎么说话、怎么动作，都琢磨得透彻。戏还没拍，单是对词，就把对手演员给“镇”住了——剧本根本没翻开过，六场重头戏的词怎么对怎么有。剧一播出，他的角色收获好评无数。

　　雷恪生之所以演什么都有存货，也因为他有丰富的生活经历打底。雷恪生在鞍钢当过两年多的工人，在山西农村待三年多，在高碑店的三十八军一一二师待了两年多。工农兵的生活他都有，所以生活成了他创作角色的源泉。

　　如今，不再演戏的雷恪生还会在剧院分的院子里喝着小酒，浸润在话剧的艺术氛围里，感受自己的人生和快乐。我们相信正因为他心灵深处的内敛与平和，才演好了舞台上的小人物；因为有持之以恒的紧张付出，他才有面对观众与镜头时的轻松与坦然；因为相信戏比天大，所以才享受到了鲜花与喝彩。

作者：陈喆

　　雷恪生（1936年2月— ），男，民革党员。中国国家话剧院一级演员，享受国务院政府特殊津贴。代表作品有话剧《雷雨》《四世同堂》，电影《四渡赤水》《秋菊打官司》，电视剧《大宅门》《乔家大院》等。2010年获第七届中国话剧金狮奖荣誉奖，2017年获第十六届中国电影表演艺术学会金凤凰奖特别荣誉奖。